1973: Blwyddyn aur ar gyfer ffilm a ail-ysgrifennodd reolau'r sinema

Fe ddaeth Mean Streets gan Martin Scorsese i sgriniau’r sinemâu gyda chlec 50 mlynedd yn ôl. Cacoffoni o drac sain, arddulliau ffilm, crefydd a thrais a sefydlodd y gwneuthurwr ffilmiau ifanc yn gadarn fel un a oedd yn wahanol i’r gweddill.

Fel pob arloeswr sgrin o'i flaen – o rithiolwr ffilm cynnar Georges Méliès i wneuthurwyr ffilmiau Ton Newydd Ffrengig y 1950au – roedd Scorsese yn arbrofi ag ystod o bosibiliadau sinematig.

Yn y munudau agoriadol, mae stiwdio gyda golau glas (sy'n dynodi’r nos) yn creu'r naws yn berffaith ar gyfer fflat cymedrol y gangster eilradd, Charlie (Harvey Keitel).

Mae yna ffilm gartref Super8 clyd, ond hefyd golygfeydd o’r ŵyl San Gennaro go iawn yn Little Italy, Efrog Newydd. Ai rhaglen ddogfen yw hon? Mae bar blêr wedi’i drochi mewn coch (a fyddai'n dod yn lliw arwyddol Scorsese) yn adrodd stori wahanol.

Yn sicr nid ydym yn Kansas mwyach: wedi mynd yn y mae’r camera sefydlog, golygu llyfn a chymeriadau "hen" Hollywood clasurol wedi'u diffinio'n dda. Rydym yn cael cynnig braich wrth i ni ymuno â Dorothy ar y ffordd frics melyn yn The Wizard of Oz (1939), ond nid oes map na gwarchodwr dibynadwy yng nghymdogaeth Charlie.

Hollywood Newydd

Mae Mean Streets yn cyfleu beiddgarwch Hollywood Newydd yn berffaith, casgliad o wneuthurwyr ffilmiau ifanc (y rhan amlaf), gwrywaidd (y rhan amlaf) barfog (y rhan amlaf) ar genhadaeth i ailysgrifennu rheolau sinema o ddiwedd y 1960au.

Roedd Scorsese a chyfoedion (gan gynnwys Robert Altman, George Lucas a Steven Spielberg) yn gymaint mewn cariad â Hollywood clasurol ag yr oedden nhw'n ymateb yn ei erbyn. Roedden nhw wedi tyfu i fyny gydag e, wedi'r cyfan, ac yn edmygwyr o hen ffilmiau cowbois John Ford a chomedïau Howard Hawks a Frank Capra.

Ond roedd y genhedlaeth newydd hon yn raddedigion ysgolion ffilm. Fel y Don Newydd Ffrengig o'u blaenau a oedd yn llythrennog mewn sinema, roeddent yn gweld eu hunain fel artistiaid ffilm, gyda rhywbeth newydd a phersonol i'w ddweud.

Gweledigaeth Scorsese ei hun, bryd hynny, wedi’i anfarwoli yn y ffilm swnllyd hon yn 1973, a oedd o "strydoedd gwael" America a'r gwrtharwyr cymysglyd yn ceisio eu llywio. Roedd Rhyfel Fietnam yn pwyso ar gydwybod cymdeithas, a chythrwfl seicolegol gwrywaidd yn tywyllu sgriniau sinemâu.

Cafodd gyrfa’r gwneuthurwr ffilmiau Hollywood Newydd Altman ei ddiffinio gan wrtharwyr, ac, yn ehangach, herio confensiynau Hollywood. Wnaeth McCabe a Mrs Miller yn 1971 ail-greu'r ffilm gowbois glasurol. Fe wnaeth The Long Goodbye 1973 gymryd confensiynau ffilm noir a'u troi, ac arwr ffraeth y genre (wedi'i ymgorffori yn Private Eye enwog Bogart), ar eu pen.

Llygad preifat sbwriel yw Philip Marlowe (Elliot Gould): mae’r femme fatale yn ei dwyllo, ac mae yna ymdeimlad bod rhywbeth bob amser y tu hwnt i’w afael (dyma gawn o waith camera drifftio nod masnach Altman). Roedd ymdeimlad cryf o god moesol yn rhan o noirs clasurol Hollywood. Dim sbwylwyr, ond nid oes llawer o synnwyr yn yr ail-ddychweliad hwn ym 1973 fod Marlowe wedi'i gyfiawnhau'n foesol yn y gweithredoedd y mae'n eu cyflawni.

Gyda’r lleoliadau troseddol hyn a’r gwrth-arwyr dieithr hyn, mae’n hawdd crynhoi 1973 fel blwyddyn o docyn swyddfa docynnau ergydiol, dreisgar yn aml. Trodd y ffilm â’r cynnydd mwyaf, The Exorcist, a gyfarwyddwyd gan gyn-fyfyriwr arall o New Hollywood, William Friedkin, ar y sgriniau a ysgogodd ddadlau – am leoli offeiriad fel camdriniwr plant, ac am (yn ôl pob tebyg) achosi “llewygu, chwydu a thrawiadau ar y galon mewn sinemâu”.

Nid y strydoedd trefol gwael yw hi, ond garwdiroedd agored a gwyllt De Dakota lle mae sbri lladd byrbwyll Terrence Malick yn chwarae i’r diwedd yn ei ffilm enwog. Ac yna mae yna ganlyniadau brawychus trais gang yn Serpico gan Sydney Lumet, tro neo-noir/generig arall o ffilm sy'n canolbwyntio ar stori glas da (Al Pacino) yn gwrthsefyll y gleision drwg.

Gyda Fietnam ar eu meddwl o hyd, nid oedd gwneuthurwyr ffilmiau 1973 yn adlewyrchu mwy o drais yn unig; Roedd ganddyn nhw ddiddordeb mewn sut y gallai sinema, fel ffurf gelf nodedig iawn, archwilio trais. Roedd system sgoriau ffilm newydd wedi rhoi mwy o ryddid iddynt (gellid dangos cynnwys mwy cignoeth erbyn hyn, er i grŵp oedran penodol). Ac roedd cynulleidfa ieuenctid a oedd yn tyfu yn llwglyd am y straeon sinematig newydd hyn – weithiau'n raffig, ond yn aml yn chwyldroadol.

Dyna adloniant

Ond roedd 1973 hefyd yn flwyddyn ffuglen wyddonol egnïol Woody Allen, Sleeper, comedi Peter Bogdanovich a enillodd Oscar am dad a merch sy’n twyllo eraill, Paper Moon, gamblo anonest The Sting a enillodd Oscar, a'r diweddaraf yn fasnachfraint Bond, Live and Let Die gyda Roger Moore. Mae gwneuthurwyr ffilmiau Hollywood Newydd, a'r diwydiant yn ehangach, wastad wedi gwneud gweithiau o "adloniant". Ond mae cynulleidfaoedd eisiau dewis: Barbenheimer, unrhyw un?

Y ffilm a oedd yn drydydd o ran y nifer uchaf o docynnau a werthwyd yn 1973 oedd American Graffiti George Lucas. Mae'n deyrnged rhannol-hunangofiannol i flynyddoedd y cyfarwyddwr yn ei arddegau, ac mae ei bapur wal o ganeuon roc a rôl yn ein hatgoffa pa mor bwysig yw cerddoriaeth yn ein bywydau wrth dyfu i fyny. Ond nid yw'r nosweithiau oed mewn bwytai byrgyrs a dawnsiau ysgol uwchradd am byth: mae epilog di-flewyn-ar-dafod yn dweud wrthym fod un o'r plant yn cael ei ladd yn Fietnam.

Fel Mean Streets, mae ffilm Lucas yn arbrawf sinematig mentrus: mae geiriau cerddorol yn cael eu gosod yn fympwyol, a gall hyd yn oed yr un caneuon swnio'n hollol wahanol: iach a chlir, fel ar stereo cartref; gwag, mewn neuadd ysgol anferth; aneglur a chraff, ar y radio. (Mae beirniaid wedi galw hyn yn "worldising"). Roedd Altman hefyd yn arbrofi yn rhydd yn The Long Goodbye: gwrandewch ar sut mae'r un gân deitl yn ailchwarae mewn amrywiaeth o wahanol genres ac arddulliau.

Pum degawd yn ddiweddarach, ac mae gwneuthurwyr ffilmiau cyfoes fel David Fincher, Greta Gerwig a Christopher Nolan yn parhau i ailysgrifennu rheolau sinema. Pwy sy'n dweud bod angen i ffilmiau fod yn llinellol? A oes gwir angen i gymeriadau fod yn dda neu'n ddrwg? Pam fod rhaid clymu camera a sain yn y weithred?

Efallai bod barfau'n ddewisol 50 mlynedd yn ddiweddarach, ond dydy’r genhadaeth honno i brofi ffiniau'r sgrin fawr ddim.

Mae'r erthygl hon yn cael ei hailgyhoeddi o The Conversation o dan drwydded Creative Commons. Darllenwch yr erthygl wreiddiol.